EXAUDI ist eines der weltweit führenden Vokalensembles für Neue Musik. EXAUDI wurde 2002 von James Weeks (Regisseur) und Juliet Fraser (Sopran) gegründet, hat seinen Sitz in London und rekrutiert seine Sänger aus den besten Gesangstalenten Großbritanniens. EXAUDIs besondere Affinität gilt den radikalen Kanten der zeitgenössischen Musik, gleichermaßen zu Hause in Komplexität, Mikrotonalität und experimenteller Ästhetik. Die neueste neue Musik steht im Mittelpunkt seines Repertoires und viele der heute führenden Komponisten wurden national und uraufgeführt.

Der Spiegel der Spekulation

Zwischen 1370 und 1420 blühte in Europa ein Kompositionsstil von beispielloser Brillanz, Komplexität und Fremdartigkeit auf. Komponisten an den Höfen Norditaliens und Südfrankreichs liebten es, die Grenzen der musikalischen Möglichkeiten – rhythmisch, harmonisch, polyphon – zu erkunden und mit schwindelerregenden arithmetischen Formen und bizarren Notationen zu experimentieren: Musik in Form einer Harfe, eines Herzens oder in konzentrischer Form Kreise in verschiedenen Tintenfarben. Dieses Zeitalter wurde als das bezeichnet Ars Subtilioroder subtilere Kunst, in der die Innovationen des 14. Jahrhunderts zum Ausdruck kommen Ars Nova wurden durch einen musikalischen Prozess zu neuen Höhen der Schönheit und Ausdruckskraft erhoben Spekulation.

Der mittelalterliche Akt von Spekulation – intelligente Kontemplation oder genaue Beobachtung (im Gegensatz zum modernen Sinn für Vermutungen) – ist von zentraler Bedeutung Ars Subtiliorund verbindet es stark mit der Musik der Gegenwart. In unserer Zeit waren viele Komponisten von dieser bemerkenswerten Musik fasziniert, darunter auch Guillaume de Machaut, der Komponist und Dichter, dessen erstaunliche Leistungen dies bereits erahnen ließen Ars Subtilior's Innovationen.

In diesem Programm erschafft EXAUDI eine Aula specularum – einen Spiegelsaal –, der antike und moderne Spekulationen aufeinander reflektiert, bis Mittelalter und Gegenwart zu verschmelzen scheinen. Von dem Ars subtilior Repertoire, Ciconias Rätselkanon Le ray au soleyl wird auf vielfältige Weise „gelöst“; Senleches' berühmt La harpe de mellodie wird sowohl mit als auch ohne Kanonik aufgeführt Triplum; und Rodericus ist notorisch hermetisch Angelorum-Psalat wird in konkurrierenden Notationen präsentiert und in einen musikalischen Uroboros verwandelt, der sich selbst in den Schwanz frisst. Machauts beschwingte Liebeslieder werden mit Evan Johnsons zarter Behandlung von Petrarca verwoben und dann durch ein Werk von John Cage in James Weeks‘ Werk gefiltert. Vier Virelais.

Im Mittelpunkt des Programms steht die Weltpremiere eines brandneuen, in jeder Hinsicht spekulativen Werks des Komponisten Mark Dyer. Dyer trainierte einen Computer, um mithilfe maschinellen Lernens die Notation des englischen Old-Hall-Manuskripts aus der Zeit um 1415 zu „lernen“ und neue Faksimiles zu erstellen, die Dyer transkribierte. Die resultierenden Kompositionen werden einem fiktiven Musiker aus dem 14. Jahrhundert zugeschrieben und zusammen mit Originalwerken von Old Hall in einer faszinierenden Erweiterung (und Verschleierung) der „Spekulation“ präsentiert – dieses Mal von einem inkognito, nichtmenschlichen Komponisten. Das Programm wird von Regisseur James Weeks vorgestellt und auf eine zugängliche und ansprechende Art und Weise präsentiert, die das Lehrreiche mit dem Unterhaltsamen in Einklang bringt.