EXAUDI é um dos principais conjuntos vocais do mundo para novas músicas. Fundada por James Weeks (diretor) e Juliet Fraser (soprano) em 2002, a EXAUDI está sediada em Londres e atrai seus cantores entre os mais brilhantes talentos vocais do Reino Unido. A afinidade especial de EXAUDI é com os limites radicais da música contemporânea, que se adapta igualmente à complexidade, microtonalidade e estética experimental. A mais recente música está no centro do seu repertório e já deu estreias nacionais e mundiais a muitos dos principais compositores da atualidade.

O espelho da especulação

Entre os anos de 1370 e 1420, floresceu na Europa um estilo de composição de brilho, complexidade e estranheza sem precedentes. Compositores das cortes do Norte de Itália e do Sul de França deliciavam-se em explorar os limites das possibilidades musicais – rítmica, harmónica, polifónica – experimentando formas aritméticas vertiginosas e notações bizarras: música escrita em forma de harpa, ou de coração, ou em forma concêntrica. círculos em diferentes cores de tinta. Esta era foi apelidada de Ars subtilior, ou Arte Mais Sutil, em que as inovações do século XIV Ars Nova foram elevados a novos patamares de beleza e expressividade através de um processo de musicalização. especulação.

O ato medieval de especulação – contemplação inteligente ou observação atenta (em oposição ao sentido moderno de conjectura) – é central para o Ars subtilior, e o conecta fortemente à música dos dias atuais. No nosso tempo, muitos compositores ficaram fascinados por esta música notável, bem como por Guillaume de Machaut, o compositor-poeta cujas realizações surpreendentes prenunciaram Ars subtiliorinovações.

Neste programa, EXAUDI cria uma aula specularum – uma Sala de Espelhos – refletindo especulações antigas e modernas umas sobre as outras até que o medieval e o contemporâneo pareçam se fundir. De Ars subtilior repertório, o quebra-cabeça-cânone de Ciconia Le ray au soleil é 'resolvido' de várias maneiras; Famoso de Senleches A harpe de mellodie é realizado com e sem seu canônico triplo; e o notoriamente hermético de Rodericus Salto Angelorum é apresentado em notações concorrentes e transformado em uma uroboros musical, comendo o próprio rabo. As alegres canções de amor de Machaut são intercaladas com o tratamento delicado de Petrarca por Evan Johnson e depois filtradas através de uma obra de John Cage em James Weeks' Quatro Viréis.

No centro do programa está a estreia mundial de uma obra inédita, especulativa em todos os sentidos, do compositor Mark Dyer. Dyer treinou um computador para 'aprender' a notação do manuscrito inglês Old Hall, datado de c.1415, usando aprendizado de máquina, e para produzir novos fac-símiles, que Dyer transcreveu. As composições resultantes são atribuídas a um músico fictício do século XIV e apresentadas juntamente com obras originais do Old Hall, numa fascinante extensão (e ofuscação) de “especulação” – desta vez por um compositor incógnito e não-humano. O programa é apresentado pelo diretor James Weeks e apresentado de uma forma acessível e envolvente que equilibra o educativo com o divertido.